周处除三害 热辣滚烫 第二十条 沙丘2 金手指 孤注一掷 潜行
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葛楚 (1964)

  • 别名:盖特尔德
  • 豆瓣评分:  8.1
  • 导演: 卡尔·西奥多·德莱叶
  • 演员: 尼娜·彭斯·罗德 / 本特·罗斯 / 埃贝·罗德
  • 类型:剧情
  • 语言: 丹麦语
  • 地区: 丹麦
  • 上映时间: 1964-12-19
  • 片长: 116分钟
  • 资源状态: 可播放
  • 更新时间: 03-21 15:56

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葛楚原名:Gertrud,又名盖特尔德

本片讲述了一个**于几个男人间的**的爱情故事。女歌手Gertrud(Nina Pens Rode 饰)的丈夫Gustav Kanning(Bendt Rothe 饰)将成为内*大臣,Gertrud却向丈夫坦诚她不再爱他了,因为他把工作看得太重要而忽略了对她的爱。Gustav问她是否有了新欢,她承认了。之后她离开家去见了她的爱人,年轻的音乐家Erland Jansson,两人互诉衷肠,Gertrud仿佛可以看到两人的美好未来。第二天,大诗人Gabriel Lidman(Ebbe Rode 饰)的欢迎宴会上,Gertrud也出席了。原来她和Lidman也有过一段感情。Lidman想要挽回Gertrud,被她拒绝了。Lidman告诉她,他知道Erland其实爱的是另外一个人。于是当Erland弹奏着钢琴,Gertrud唱着歌的时候,她晕了过去。Getru...

发布于1964年。由卡尔·西奥多·德莱叶执导,并且由编剧卡尔·西奥多·德莱叶携幕后团队创作。集众多位尼娜·彭斯·罗德、本特·罗斯、埃贝·罗德等著名实力派明星加盟。并于1964-12-19公映的电影。

葛楚获奖情况

第26届威尼斯电影节:费比西奖(国际影评人联盟奖) 最佳影片。

葛楚影片评价

这是德莱尔的绝唱,当时他已75岁,影片的风格尽显静谧和超脱,遭到首映观众的排斥,如今声望有所提高。影片多采用中景长镜头,尽量避免移动和外景,因此舞台腔较浓。

《葛楚》评价

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Heureusement 2022-12-11

221211大光明。德莱叶的最后一部电影,如同古尔德最后一张哥德堡变奏,是回望一生的箴言。政治家关心权力与荣誉,诗人说爱与思想,但只关心**的欢愉,留下灵魂无法弥补的孤独。年轻的音乐家沉迷声色犬马,**只有爱与自由。博士说,意志来源于选择,于是他们保有了持续一生的友谊。

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冰红深蓝 2020-11-19

伟大之作,我的影史爱**十佳。1.简约,沉缓,肃穆,一种决绝、从容、高贵的理想主义,爱是生命中的一切,若没法寻得同样将爱看作至高者的伴侣,则宁可遗世**,悠然自处。2.长镜头最大程度取代了剪辑,摄影机也仅作必要的、跟随人物行动轨迹的运动,克制而温和,极少特写,多用中全景。3.以室内戏和封闭式构图为主,却蕴藏、导引着开放、无限的精神空间;人物表情凝重,行动滞缓,女主更是全程目光出神,面容哀婉,实而暗潮汹涌,内心情感激荡。4.对门框、镜像(以点燃和吹灭昔日礼物镜子边的蜡烛喻指回首往事与掐熄旧情)、油画、歌声及雕塑的精妙运用。5.影史最佳结尾之一,动人至极(当面烧掉所有未读之信-超然于文字&身体的知己情谊,读少女时期的爱之诗,畅谈墓志铭,在两重遥远的门边两次挥手作别,钟声)。PS:大幅修订了字幕~(9.5/10)

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复印 2019-01-06

(20160416一刷五星)集大成之作:从《审判长》就开始的对闪回的重视;有《吸血鬼》的**与光影游戏(Gertrud在Erland家卧室**、Gustav夜乘马车去歌剧院);有《神谴日》与《词语》的pacing、声音、空间观念(两场公园拍成室内剧感也是绝了);不再有明显的宗教元素,但仍有惯用多回的钟声在(至少6次),还借答谢Gabriel的晚宴上的青年代表道出——过去的世代里人们被宗教禁锢了爱的天性;有长期延续的一丝不苟的布景设计。除以上,还有精致、极限的照明:两次闪回(在E家和Ga家),不现实的高调加上窗户均匀过曝的效果;Ge与Ga初次独处时关灯后的主光很柔,且做出了微妙的亮度过渡(见人脸);两场公园(前者晴后者阴)的表演区域都做了个工布光,柔光为主。最后,对极少对视的对话的分析不应局限于Ge,男性们也多次如此。题中之爱是爱情,也是奉献,与**暗合。

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Lies and lies 2017-07-18

女主这个念台词方法太迷人了。把一句话破为一个个音节,然后胆怯地把它们放在一起,看能不能产生一点意义。

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子文东🤪👻 2016-09-17

第一次看德莱叶的电影,却是他拍的最后一部。表面上是一个**的故事,内里应该是导演在暮年回望人生时的自述。在爱遇到虚荣与玩世不恭时,它是无力的,所以选择爱的人注定孤独。可即使孤独忧郁也不妥协的人,才不会失去爱的能力。因为所有爱的给予,都是基于仍然对爱保有真切的感受。

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欢乐** 2013-11-18

2022-12-11重看。4.5;几近完美的天鹅之歌,室内戏基本都是舞台剧的结构和念白,布光考究,人物站位和走**调度臻于圆熟,包括人物的坐姿与距离也贴合其关系,几乎一场一镜,堪称双人/多人构图的巅峰;最**就是演讲会之后的四个男性之一一登场,调度形成的内部戏剧张力甚至比对话信息更富冲击力,随人物运行的镜头在场景移****中达成情感饱和度的调节;过去和未来都用光过曝,形成一种时间的『**』感。 葛楚如棱镜映射出男性的虚伪、自私、傲慢,一个信奉“爱是一切”的**灵魂永远在寻求生存的究极意义,她不会吝于爱,也勇于去爱,而在认清生活的真面目之后也不会怯懦地囿于舒适区,而宁愿在孤独的沉思中隐居。 最爱人镜对话,镜像的景深距离仿佛是两人之间的鸿沟与天堑。

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有心打扰 2012-11-17

1.“我信仰身体的快乐,和灵魂不可挽回的孤独。”;2.一个大龄女与丈夫、**、旧爱纠葛不清的爱恨情仇...

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冰山李 2011-04-20

9.8;I hear ** echoes only when they're dying

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1 2010-09-20

在处理场面上和斯特劳布-于耶等人共用了许多相同的形式、方法和原则。双人镜头用到最大化了。像福楼拜的《包法利夫人》-我指的是“文学意义”的语言。尽管影片在布光上拍摄出了一些**的片刻和电影镜头,但是实际上用光还是过度了。

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琧婯 2010-07-17

诗朗诵一样的舞台剧,可是仔细琢磨没有一句是生活般的真实,电影也不等于话剧,感觉德莱叶还停留在默片**。。。只能通过台词表达情感你妹啊,演员的眼睛经常目视远方深邃你妹啊,爱情至**妹啊单纯的爱情才是残忍呢。。。生活是长长的梦的链条。一个真正的灵魂不用掩藏在思想之后